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看了這么多分析，我還是自己講自己的看法算了，電影前38分鐘都在鋪墊，開頭1986年是伏筆，這個游樂設(shè)施肯定不止Adelaide和Red有機會上來，別的人應(yīng)該也有，但偏偏只有她成功替換了...嗎？這個地底是如何裝下這么多人的，除非底下有很多層空間，畢竟是美國人的秘密克隆實驗室，把每個人的靈魂都能克隆下來，而且還能按照路面上的人進行繁殖。 電影在進行20分鐘恐怖的一驚一乍橋段后，就成了逃亡片，就突然不嚇人了，話說這些人為什么不用槍？既然能殺死，除了近身武器，還有槍能打死，最后這些人圍著墻手牽手的行為藝術(shù)，直接派人掃射就全部死了。 當然，整部電影是一個寓言故事，階級的反抗斗爭，直接被殺死的大部分都是白人，主角一家因為Red的特殊，剛開始拖延時間躲過一劫，后面就是主角團覺醒殺戮。 兔子會不斷繁衍，地下影子會繼續(xù)復仇。

這部科幻電影，實在看不進去，也是為了看而看。

在冷酷的凝視中，蘇雷曼致敬John Berger，影像在時間軸展開，其連續(xù)性建構(gòu)了無可逆轉(zhuǎn)的觀點陳述。片中出現(xiàn)的天使應(yīng)該與Walter Benjamin的歷史觀和Paul Clee的「新天使」有著不少聯(lián)系。作為集體的記憶，文明的言說，歷史于當下誕生，在名為“進步”的風暴中來不及收拾過往的遍地尸骸而面向未來。巴勒斯坦作為一個“不存在”的“國家”，其民族性和集體意識正在悄然流逝，而極少數(shù)的個體，努力通過文化以記憶抵抗遺忘，留住最后一絲自我身份認同。大量的元素符號充斥全片，如開頭偷檸檬的鄰居等暗指以色列。巴勒斯坦擁有他們自己的未來，但這個未來是難以探尋的，怪誕的笑點層出不窮，但他們殘酷地真實地存在著，哪里都是遺忘，哪里都不是家，歸屬感到底在何方。愿Oblivion永遠只停留在影像世界里。

童年印象最深的動畫短片，沒有之一。

2013年7月4日，在家，第二部電影，夏天的味道，工作的節(jié)奏。